臨汾新聞網(wǎng)訊 一支“神筆”，兩種色彩，卻能描繪萬千精妙。多年以來，“諸葛清嘉”和他的圓珠筆畫、鋼筆畫火爆網(wǎng)絡(luò)，被眾多網(wǎng)友奉為“大神”，得到諸多重量級(jí)媒體關(guān)注和報(bào)道。他就是來自浮山縣諸葛村的劉凱。

　　日前，浮山縣東陳村“古村新韻”攝影展暨劉凱鋼筆圓珠筆畫展驚艷亮相市群藝館。卸去網(wǎng)絡(luò)帶來的神秘感，劉凱的作品第一次以“實(shí)體”的形式展出。毫無疑問，家鄉(xiāng)人民再一次被他精湛的繪畫技藝所震撼，留下陣陣驚嘆。

　　“我見過這幅畫， 原來它出自你之手……”展廳之中，這樣的聲音不絕于耳，頻繁被“認(rèn)出”的一幅幅圓珠筆畫正是劉凱早年走紅的作品——藍(lán)和白兩種色調(diào)，勾勒出各種各樣美妙的畫面，無論是風(fēng)景名勝，還是人物肖像都惟妙惟肖。

　　為何走上這條“非主流”的繪畫之路？劉凱笑稱，是源于“虛榮心”作祟。上高中時(shí)，他曾短暫接觸過美術(shù)，雖未堅(jiān)持下去，但對(duì)繪畫的興趣從未消退。2009年，他高中畢業(yè)后外出打工，常常用圓珠筆涂鴉以打發(fā)閑暇時(shí)光。同時(shí)驚喜地發(fā)現(xiàn)，用圓珠筆搞創(chuàng)作是一件很特別、很酷的事情。

　　本是無心插柳，劉凱卻“走火入魔”，甚至辭職返鄉(xiāng)，大門不出、二門不邁，專心玩起了這個(gè)“洋玩意”。從“胡涂亂抹”到“可以見人”，6年時(shí)光已匆匆而逝。他道出其中的艱辛：“圓珠筆的可控性遠(yuǎn)不如鉛筆，作畫時(shí)必須要一筆到位，且不可修改。我通過反反復(fù)復(fù)的失敗摸索出心得，同時(shí)向圈子里的朋友討教，努力提高自己的繪畫精準(zhǔn)度?！?/p>

　　2013年，《歷史一隅》《千古絕唱》《哀泣》等圓珠筆畫作走紅網(wǎng)絡(luò)， “諸葛清嘉”這個(gè)名字開始進(jìn)入大眾視野。劉凱解釋道：“我們村里有個(gè)元代道觀，名叫清微觀，觀中的明萬歷年間石碑上刻有 ‘有浮山之邑，郢之北十里有諸葛村者，以復(fù)姓諸葛世居于此故名焉’。這個(gè)村名不是來自大名鼎鼎的諸葛亮，而且源于三國(guó)時(shí)期的另一個(gè)諸葛——魏國(guó)將領(lǐng)諸葛誕。我的筆名便以諸葛為姓，‘清嘉’則出自柳永的詞——‘重湖疊巘清嘉’?！?/p>

　　劉凱的畫作落款皆為“清嘉”，這象征純凈與美好，同時(shí)也是他的追求與向往。步出“藍(lán)與白”，走向“黑與白”，他用世間最樸素的色彩幻化出一個(gè)靜謐的花園、一個(gè)詩(shī)意的世界，就如同自己的內(nèi)心，率真隨性又簡(jiǎn)單純粹。

　　“接觸鋼筆畫后，讓我感到‘抽去虛幻，一切皆在黑白之間’，使我情不自禁地迷上了‘黑白世界’。創(chuàng)作時(shí)，我會(huì)抱著獨(dú)立的態(tài)度去思考，不會(huì)依附于某個(gè)具體場(chǎng)景?！逼饺绽锪?xí)慣了安安靜靜獨(dú)自作畫，此時(shí)被人群簇?fù)碇膭P有些不自在。但是，一談到鐘情的繪畫時(shí)，他立馬從靦腆害羞變得滔滔不絕。

　　一支鋼筆，兩種色彩，為劉凱的創(chuàng)作注入更多可能性。他從不拾人牙慧，抬手起筆遵循本心，憑借對(duì)自然的領(lǐng)悟來傳達(dá)某種理念和情感。近年來，他獨(dú)愛中國(guó)古建筑及雕塑的古樸與厚重，時(shí)常外出采風(fēng)、積累素材，再進(jìn)行架空?qǐng)鼍啊⒓芸账季S的創(chuàng)作，畫風(fēng)也從純粹寫實(shí)過渡到介于虛幻，突出朦朧感或縹緲感，從此次展出的鋼筆畫作品可窺見一斑。

　　其中，一幅名為《冥冥之中》的畫作吸引了諸多觀者。只見，黑暗之中，一只手去觸碰一炳燭光。雖然蠟燭是那樣不起眼，光芒是如此微弱，但火苗卻堅(jiān)定、毫不動(dòng)搖地持續(xù)燃燒。正如劉凱迷茫無措之時(shí)，是圓珠筆畫、鋼筆畫為他指引著前行的方向，給予他披荊斬棘的勇氣，開創(chuàng)另一種人生、道路。

　　這些年來，除了吃飯、睡覺，劉凱將所有精力都投放在繪畫之中。一幅幅“神作”在網(wǎng)絡(luò)大放異彩，“諸葛清嘉”這個(gè)名字越來越響亮。面對(duì)紛至沓來的諸多重量級(jí)媒體，他這樣說：“多少次，總有人在我毫無準(zhǔn)備的情況下善意地拍我肩膀。”

　　首次舉辦個(gè)展，劉凱又一次被拍了肩膀，是肯定也是鼓勵(lì)。令人遺憾的是，他的得意之作《杳冥》因其他原因未“現(xiàn)身”展覽。根據(jù)他留存的圖片細(xì)細(xì)品味，畫中主體是一座閣樓，樓體雄渾穩(wěn)重，矗立在曠野之中。四圍游氣似云似霧，若有還無。臺(tái)基正中有拱門連通，前立一人，做遠(yuǎn)望狀。天空高處，飛鳥群飛而過。

　　畫中閣樓“脫胎”于臨汾鼓樓，臺(tái)基上的“東臨雷霍”是原字未作修改。在他看來：“鼓樓是臨汾父老引以為榮的標(biāo)志性建筑，我想通過另一種形式來展現(xiàn)她的美、她的了不起，讓大家看到一個(gè)與眾不同的臨汾。在處理背景時(shí)，我以墨暈染，有濃有淡，類厚云薄霧。最下處仿佛云破而流光，我的夢(mèng)想愈發(fā)堅(jiān)定。我想走遍山西、畫遍山西，把星散在山西民間的古建筑都好好畫一畫，這不只是說好聽的，而是我發(fā)自內(nèi)心地喜歡這些東西。”

　　本報(bào)記者