臨汾新聞網訊 日前，參觀陶寺文物展發(fā)現，陶寺發(fā)現的文字與侯馬盟書文字竟然有著一脈相承的關系。同在陶唐土地上誕生和成長的文字，隨著時隔數十年先后出土，再一次讓我們驚喜地發(fā)現，我們先人創(chuàng)造的文化是那么的悠久和璀璨。

    侯馬盟書是1965年發(fā)現的，曾被評為年度全國十大考古發(fā)現之一。單就其文字來說，也曾隨著春秋稱霸的母國晉國作為中原通行文字有過輝煌，但最終卻與華夏的統(tǒng)一文字擦肩而過，湮沒在歷史長河。

    中國科學院歷史地理學家、古文字研究專家黃盛璋先生曾在評論侯馬盟書文字時說“倘或無三晉，何以有秦篆”。其意思是，如果沒有三家分晉，晉國繼續(xù)稱霸中原，那么地處西域的秦國就可能不會統(tǒng)一中國，不會實行“車同軌、書同文”，那么秦篆就不會是全國統(tǒng)一的文字，而可能是晉國的“盟書文字”了。

    黃盛璋先生的這個假設并不是沒有道理。因為，在秦國吞并六國之前，在晉國稱霸中原的150年間，晉國的“盟書文字”就作為中原的通行文字行駛過“代天子以令諸侯”的作用。

    侯馬盟書，又稱為“載書”。據專家考證，盟書都是一式二份，一份藏在盟府，即同現代的國家檔案館，一份埋藏于地下或沉在河里，以取信于神鬼?！安卦诿烁奔醋C明它就是晉國的官方文字。根據《儀禮·覲禮》記載，會盟最核心的內容歃血盟誓。其程序是先在地上挖一個坑，稱為“坎”。起始由司盟殺牲，割下牛的左耳，置于珠盤，由主盟者捧持，稱為“執(zhí)牛耳”。用玉敦盛血，由戎右端著。然后司盟宣讀盟書，昭告神靈。接著從主盟開始，依次將血涂于口，稱為“歃血”。然后將盟書正本兩本，一本置于牲牛背放入坑中掩埋，稱為“坎牲加書”。一本存于王室盟府，而與盟者各國則取副本帶回去置于祖廟或盟府保存。如《周禮·秋官·大司寇》所述：“凡邦之大盟約，蒞其盟書，而登之于大府，大史、內史、司會及內官，皆受其貳而藏之”。注意，作為核心之核心的盟書，其一是由主盟國起草，其二是參盟國“皆受其貳而藏之”——各取一副本帶回保存在府庫。

    在春秋五霸中，晉國稱霸時間最長。其間代天子以令諸侯，主導過五十多次糾合諸侯、征會盟誓。無疑，盟辭皆由晉國起草，而且皆用晉國的文字，即“侯馬盟書”文字書寫。進而“受其貳而藏之”，副本存到各國。雖然，當時各國的文字各有所異。但當時背景下，晉國的“盟書文字”無疑具有“通行文字”的地位和作用。猶如今天的英語是聯合國工作語言一樣。

    然而，“盟書文字”并非僅僅是在晉國稱霸中原時期形成和使用的文字，而是具有深厚的歷史淵源并且經過長期發(fā)展形成的文字。從陶寺遺址發(fā)現的文字，我們發(fā)現了盟書文字的源頭據專家對陶寺遺址的考古，認為“早至距今4300年之前，在晉南地區(qū)已經形成了一個早于夏王朝的政治權力中心，形成一個擁有彩繪藝術、使用文字的初期文明社會?！保ㄖ袊鐣茖W院考古研究所所長王?。┻@個時期正是堯舜時期。中國社會科學研究院研究員、山西陶寺隊隊長何駑先生對陶寺遺址出土的H3403扁壺背面朱書字符進行考證后，認為“陶寺文化社會政治生活中最需要的少量文字很可能已經產生”。以此來推斷，陶寺遺址發(fā)現的文字要比甲骨文要早500年左右的時間。

    需要我們注意的是，《太平寰宇記》說：“帝堯始封于唐”。即堯為陶唐氏，商周間的唐國是其后裔，被周所滅。而這個“唐”正是周成王弟弟叔虞的始封地的“唐”?！妒酚洝份d，“唐”在河汾之東，方百里。陶寺遺址也正在這個范圍之內。不難理解，陶唐是晉的直系根脈，晉國600多年間，同樣延續(xù)、繼承并弘揚了陶寺文化?！懊藭淖帧币簿捅厝慌c陶寺發(fā)現的文字是一脈相承的。

    從整個華夏文字發(fā)展來說，專家們認為陶寺文化的語言文字與之后的甲骨文、金文等應屬于同一體系，整體構成了華夏文字的發(fā)展史。同時，由于文字發(fā)展與社會經濟生產力及社會文化背景密切聯系，地域文字便有不同的時代特征、地域特點及風格。比如甲骨文多為刀刻在龜甲上，金文又稱鐘鼎文，是鑄于或刻在銅器皿上的。而西周時期通行于秦國的籀文，或稱大篆，是刻在石頭上的，等等。

    與以上文字比較，“盟書文字”具有明顯不同的特點，而明顯地表現出對陶寺文字的承襲性。主要是：盟書文字的載體是玉石片，陶寺的文字是陶片；盟書文字具有顏色，或礦物質染料朱砂的紅色或墨的黑色，陶寺的文字也有顏色，是紅色，同樣是一種染料；盟書的書寫工具是毛筆或類似于毛筆的東西，陶寺的文字也是用一種工具書寫或涂抹的；同時，二者都是“寫”，而不是“刻”或“鑄”。顯然盟書文字與陶寺文字具有十分相同的特點并且是對后者的繼承。由此，形成了與陶寺文字具有相同“基因”的文字風格。其一，行筆提按有致，輕重有度，舒展而有柔軟毛筆特有的彈性韻律；其二，運筆出鋒，即運筆之筆鋒外露明顯，又時有收筆自然回勾的筆意；其三，運筆流暢，風格多樣，有的犀利簡率，有的渾厚凝重，有的瀟灑遒勁，有的飄逸灑脫；其四，字形古樸典雅，變化繁雜，書體章法自然，又具陽剛之氣。而這些，都是刀刻、鑄造或錯鑿不會有的效果。

    張?zhí)K娥（作者系侯馬博物館助理館員）