臨汾新聞網(wǎng)訊 核心閱讀 夜深人靜，我市知名書(shū)畫(huà)家梅瑩孤獨(dú)地站在畫(huà)板前，手中的筆尖與畫(huà)紙相接觸，發(fā)出輕輕聲響。3年的“與世隔絕”，她如入無(wú)人之境，忘我地創(chuàng)作臨摹著廣勝寺壁畫(huà)，梅瑩以這種方式與千百年前的畫(huà)工們“對(duì)話”，力求達(dá)到情感共鳴、形神合一，使中華文化的瑰寶和華夏文明的象征在現(xiàn)代綻放異彩。

　　漫長(zhǎng)歲月的苦修，實(shí)現(xiàn)了跨越千年的傳承。這些隱藏在歷史長(zhǎng)河中的美麗畫(huà)卷，與她邂逅，因她重生。4月14日，梅瑩和她臨摹的12鋪、46幅壁畫(huà)亮相洪洞。令人無(wú)比驚喜和震撼的是，她將流失到海外的一鋪壁畫(huà)《藥師佛會(huì)圖》畫(huà)了“回來(lái)”，讓它“重返”故鄉(xiāng)。

　　文化遺產(chǎn)積淀著久遠(yuǎn)的歲月痕跡，記錄著民族的文化基因。看著這些精美的壁畫(huà)，就像走進(jìn)了燦爛輝煌的古中國(guó)。梅瑩以己之力，努力推動(dòng)家鄉(xiāng)文化發(fā)展，讓璀璨奪目的廣勝寺壁畫(huà)引起世人矚目，讓精湛的繪畫(huà)藝術(shù)永久流傳于世，讓她摯愛(ài)的臨汾深入更多人的心底。

　　她選擇了壁畫(huà) 壁畫(huà)也選擇了她

　　梅瑩不僅是知名的書(shū)畫(huà)家，還是優(yōu)秀的作家、劇作家。她曾從事專業(yè)創(chuàng)作，發(fā)表的兒童文學(xué)集和動(dòng)畫(huà)劇本集榮獲多項(xiàng)重量級(jí)大獎(jiǎng)。源于對(duì)生活的熱愛(ài)和對(duì)藝術(shù)的執(zhí)著追求，她于2007年拜入著名畫(huà)家宋唯原門(mén)下，專注于傳統(tǒng)中國(guó)畫(huà)，為此投入大量的心血，是文藝圈不可多得的“全能女將”。

　　廣勝寺堪稱中國(guó)古典藝術(shù)寶庫(kù)中的一朵奇葩，尤以“三絕”舉世聞名，即“天下第一”的琉璃寶塔、稀世珍寶《趙城金藏》、價(jià)值連城的元明壁畫(huà)?；蛟S是冥冥之中的安排，梅瑩與廣勝寺壁畫(huà)結(jié)下不解之緣。她多次到訪廣勝寺，流連于氣象萬(wàn)千、壯美華彩的壁畫(huà)間，不由被古人的高深造詣和精巧細(xì)膩的畫(huà)技深深折服。

　　“廣勝寺壁畫(huà)是我國(guó)古代壁畫(huà)的集大成者，既有唐代的精工細(xì)密，又有宋代的頓挫圓潤(rùn)，還有元代的疏朗空靈。廣勝寺壁畫(huà)是中華壁畫(huà)的藝術(shù)瑰寶，它所具有的文化價(jià)值和歷史價(jià)值，可與敦煌壁畫(huà)、永樂(lè)宮壁畫(huà)相媲美，但名氣上稍遜風(fēng)騷。如何讓她走出臨汾，被更多人所識(shí)?”3年前，梅瑩以擔(dān)當(dāng)之心，開(kāi)啟創(chuàng)作臨摹廣勝寺壁畫(huà)的漫長(zhǎng)旅程，扛起了宣傳家鄉(xiāng)文化的大旗。

　　廣勝寺是不可移動(dòng)的文物寶庫(kù)，臨摹壁畫(huà)可作為文物保護(hù)和文化傳承的重要方式。得知梅瑩的想法后，洪洞縣委、縣政府大力支持，并提供了部分廣勝寺壁畫(huà)的高清照片。為了尋覓古人描繪壁畫(huà)的狀態(tài)，梅瑩在廣勝寺冥思遐想……“壁畫(huà)中的人物造型、神態(tài)、衣著、衣飾，再到手里拿的器皿、珠寶等，無(wú)處不精致。每個(gè)細(xì)節(jié)都透露著畫(huà)匠的妙想，令人嘆服?！泵番摳锌?，她選擇了壁畫(huà)，壁畫(huà)也選擇了她。身為現(xiàn)代藝術(shù)家，她有責(zé)任和義務(wù)發(fā)現(xiàn)她的美，挖掘她的美，展示她的美。

　　與世隔絕 她與壁畫(huà)孤獨(dú)對(duì)話

　　藝術(shù)家張仃先生曾說(shuō)過(guò)：面對(duì)一堵墻時(shí)，你一定要把它看作一塊紀(jì)念碑?！睆V勝寺壁畫(huà)不止是歷史，不止是美。在創(chuàng)作臨摹過(guò)程中，梅瑩一次次深受震撼，一次次心緒難平。

　　“廣勝寺壁畫(huà)雖經(jīng)歲月斑駁，卻依然流光溢彩。臨摹不能是簡(jiǎn)單的復(fù)制，需要臨摹者融入真實(shí)的情感，去呈現(xiàn)壁畫(huà)內(nèi)在的生命力。這需要領(lǐng)會(huì)古代畫(huà)工的精髓，同古代畫(huà)工在筆下有一個(gè)心的交流?！泵番摮３Ｔ谒伎?，如何更好地臨摹廣勝寺壁畫(huà)，繼承古人先賢的遺風(fēng)。

　　她認(rèn)為，原汁原味地體現(xiàn)國(guó)寶特征，才能體現(xiàn)出壁畫(huà)古色古香的質(zhì)感。

　　“壁畫(huà)的臨摹是一門(mén)學(xué)問(wèn)，是知識(shí)與技藝的積累。壁畫(huà)中，水有各種畫(huà)法，急流、瀑布、波涌、平湖等要用不同的線條來(lái)表達(dá)。各類樹(shù)木的形態(tài)、枝葉的疏密也難以掌握。如何做到表現(xiàn)力強(qiáng)，又符合壁畫(huà)含蓄不張揚(yáng)的特征，這是一個(gè)難題?！睘榱俗分鸺兇獾膭?chuàng)作心境，她過(guò)上了“與世隔絕”的日子。寂靜的畫(huà)室里，唯有壁畫(huà)與她相伴，隨她翻越前方未知的難關(guān)。

　　《太宗出行巡行圖》對(duì)梅瑩而言，是她漫長(zhǎng)旅程中的一個(gè)里程碑。這鋪壁畫(huà)集合了山水、人物、樓閣，以豐富的繪畫(huà)形式和強(qiáng)烈的色彩對(duì)比體現(xiàn)分明的層次，使得人物刻畫(huà)細(xì)致入微、樓閣典雅別致、樹(shù)木和諧靈動(dòng)，加之云霧繚繞，整幅畫(huà)面宛如仙境，簡(jiǎn)直妙不可言。

　　梅瑩被深深吸引，迫不及待提筆，卻不知筆該落在何處。連續(xù)的不眠之夜里，她百般嘗試，一遍遍拷貝，一遍遍推翻重來(lái)，終于突破了創(chuàng)作臨摹的瓶頸，客觀地再現(xiàn)了千百年前的壯美景象。同時(shí)，她對(duì)廣勝寺壁畫(huà)有了更深刻的理解，奠定了她日后創(chuàng)作臨摹的基調(diào)。

　　一個(gè)人的孤獨(dú)旅程中，每一天都面臨著未知的考驗(yàn)，一度讓梅瑩痛苦到不愿從夢(mèng)中醒來(lái)?？纱蠖鄷r(shí)候，又讓她快樂(lè)到廢寢忘食，不忍停下手中的筆。為了排遣心中的煩悶，她寄情于歌聲，并常常將自己的歌聲發(fā)布于朋友圈。朋友們也早已習(xí)慣了她的突然“失蹤”和悄然出現(xiàn)，以為她正悠閑地享受生活，但她獨(dú)自創(chuàng)作臨摹壁畫(huà)的艱辛與苦澀卻無(wú)人知曉。

　　有一天，當(dāng)謎底揭曉，有人打趣她：唱著唱著，怎么唱出了一個(gè)大畫(huà)家，還干出了這樣一番大事業(yè)?”她爽朗地笑了，感慨道：克服困難就像登山一樣，不往山腳看，不往山頂看，就看著眼前和腳下不斷地攀登著，累就原地休息調(diào)整。

　　不累就努力去畫(huà)，畫(huà)多少算多少，擠出一切可擠的時(shí)間，輕松享受這個(gè)過(guò)程。”

　　88年后流失壁畫(huà)“重現(xiàn)”故鄉(xiāng)

　　凝聚著古人深邃智慧的廣勝寺壁畫(huà)是國(guó)之瑰寶，因其厚重的歷史價(jià)值和獨(dú)特的文化價(jià)值而在民國(guó)時(shí)期被列入“美帝劫掠文物”名錄。上世紀(jì)20年代末，廣勝寺蒙受了一場(chǎng)前所未有的劫難，許多鴻篇巨制的壁畫(huà)被割裂剝離墻面，繼而顛沛流離散失海外，成為美國(guó)多個(gè)博物館的鎮(zhèn)館之寶。

　　梅瑩在廣勝寺搜集素材時(shí)，看到兩個(gè)大殿空落落的墻壁上只有一些殘余在角落里蒙塵，這深深刺痛了她的心，同時(shí)深深惋惜：如此精美的壁畫(huà)不在廣勝寺，可惜可惜，全壁若保留至今，一定能震驚中外，與敦煌壁畫(huà)、永樂(lè)宮壁畫(huà)同驅(qū)。”當(dāng)即，她下定決心，要在有生之年，將流失壁畫(huà)畫(huà)出來(lái)，讓國(guó)寶“重回”故鄉(xiāng)懷抱。

　　“陳列在美國(guó)等多家博物館的廣勝寺壁畫(huà)沒(méi)有現(xiàn)成照片，我也沒(méi)有能力去美國(guó)，只能通過(guò)網(wǎng)絡(luò)去找尋這些壁畫(huà)的蛛絲馬跡。許多相關(guān)的圖片都經(jīng)過(guò)壓縮，圖像不是很清晰。我將小圖盡量放大，拿著放大鏡，一點(diǎn)一點(diǎn)兒往外摳?！泵番摶叵耄@真是一件苦差事。那些壁畫(huà)經(jīng)歷過(guò)揭取和切割，如同毀滅性破壞。加上歲月侵蝕，很多部分已漫漶不清、色彩減退，更有甚者已大面積脫落，這對(duì)接下來(lái)的臨摹創(chuàng)作造成了很大的困難。

　　梅瑩先用碳素筆將摳出來(lái)的圖像畫(huà)于紙上，拍照放大之后，再用鉛筆慢慢拷貝，這是對(duì)耐力、體力、能力的綜合考驗(yàn)，也是一項(xiàng)浩大的文化工程。圖像中斑駁、脫落、缺失的部分，她憑借臨摹壁畫(huà)的經(jīng)驗(yàn)和廣勝寺壁畫(huà)的特點(diǎn)，小心翼翼地揣摩原作者的用意和著墨，一步步推敲著進(jìn)行補(bǔ)充完善，只為更加真實(shí)、客觀地表現(xiàn)原作的藝術(shù)面貌。

　　現(xiàn)藏于美國(guó)大都會(huì)博物館的《藥師佛會(huì)圖》在梅瑩的創(chuàng)作臨摹下，恢復(fù)了本來(lái)面貌，讓國(guó)人能夠再睹“廬山真面目”。期間的辛苦自不用說(shuō)，她不由感嘆：如果不想堅(jiān)持，任何理由都有可能放棄。放棄是容易的，但堅(jiān)持到作品完成是極為不易的。當(dāng)一個(gè)人想要實(shí)現(xiàn)自己的某一個(gè)夢(mèng)想時(shí)，世界上任何東西都會(huì)為她讓路，這個(gè)夢(mèng)想本身就有無(wú)窮的能量。”梅瑩的夢(mèng)想源于對(duì)國(guó)家、對(duì)家鄉(xiāng)的熱愛(ài)，她的能量源于對(duì)藝術(shù)和文化事業(yè)的堅(jiān)持?！昂迫鐭熀５臍v史長(zhǎng)河奔涌向前。大浪淘沙，能留下什么，我們還記得什么?”她擲地有聲地說(shuō)，壁畫(huà)不僅是繪畫(huà)作品，還是社會(huì)寫(xiě)照，它反映了其創(chuàng)作時(shí)代的歷史背景或社會(huì)背景。

　　在臨汾的古代文明中，宗教文化以它獨(dú)特的地方和豐富的資源作為壁畫(huà)內(nèi)容，不僅再現(xiàn)了中國(guó)古代不斷豐富和發(fā)展的壁畫(huà)藝術(shù)，而且為我們了解中國(guó)古代人民的宗教信仰、人文思想、生產(chǎn)生活等提供了圖像資料，具有文物考古價(jià)值。壁畫(huà)的臨摹是繼承和發(fā)揚(yáng)民族藝術(shù)傳統(tǒng)的手段和方法，不能讓國(guó)之瑰寶失落于歷史長(zhǎng)河。”4月14日，梅瑩臨摹創(chuàng)作的《龍王祈雨圖》《龍王降雨圖》《王宮尚寶圖》《元雜劇圖》《太宗出行巡行圖》《王宮尚食圖》《十二圓覺(jué)圖》《五十三尊畫(huà)佛局部》《孔子壁畫(huà)》《老子壁畫(huà)》《豎三世佛圖》《藥師佛會(huì)圖》等12鋪、46幅壁畫(huà)在洪洞展出，最令人矚目的莫過(guò)于流失的國(guó)寶《藥師佛會(huì)圖》重現(xiàn)”故鄉(xiāng)。

　　“除了展出的成品之外，還有7鋪、50幅壁畫(huà)為半成品，接下來(lái)的工作量依然艱巨。全部完成之時(shí)，我希望這一國(guó)寶從此變成可以流動(dòng)展出的藝術(shù)珍品，成為‘移動(dòng)的廣勝寺’?！苯?jīng)歷了漫長(zhǎng)歲月的苦修，梅瑩更堅(jiān)定了前行的目標(biāo)，廣勝寺壁畫(huà)是臨汾的一張文化名片，要想辦法宣傳出去，期盼更多的臨汾人能成為家鄉(xiāng)文化的堅(jiān)守者、宣傳者、推動(dòng)者?！薄罢衽d家鄉(xiāng)，匹夫有責(zé)。”這是梅瑩經(jīng)常掛在嘴邊的一句話，她這樣說(shuō)，也這樣做。她直言，身為臨汾人，是她最驕傲、自豪的一件事。這片沃土養(yǎng)育了她，她理應(yīng)為臨汾的文化繁榮盡一份力，只要能為臨汾的文化發(fā)展盡一份力量，她的人生就了無(wú)遺憾。

　　采訪手記

　　于我而言，梅瑩老師并不陌生，多年以前專訪她的經(jīng)歷令我至今回味。

　　她身著得體的旗袍，臉上總是掛著笑容，笑聲是那樣爽朗。多年以后，她又爆出“驚人之舉”，以一人之力去實(shí)現(xiàn)多人合作都難以匹及的巨作。

　　此次展出的12鋪、46幅壁畫(huà)近200平方米令人驚嘆，無(wú)法想象這完全出自于一個(gè)柔弱的中年女子之手。她“與世隔絕”3年，沉醉于創(chuàng)作臨摹廣勝寺壁畫(huà)中，所有作品皆為站著完成，對(duì)她的體力可以說(shuō)是一種考驗(yàn)。即便精疲力竭，她依然堅(jiān)守著自己的理想陣地。她不為其他，僅僅是為了給家鄉(xiāng)爭(zhēng)光，讓家鄉(xiāng)文化走進(jìn)更多人的視野。

　　眼前的她依然美麗，只是眼角眉梢多了疲憊，但一談及自己進(jìn)行的“浩大工程”，她立即興致勃勃，仿佛擁有著源源不斷的能量，令人感受到她對(duì)家鄉(xiāng)愛(ài)得深沉。

　　記者 李靜