臨汾新聞網(wǎng)訊 “作為戲曲演員就是要在舞臺(tái)上通過(guò)唱念做打塑造出栩栩如生、深受觀眾喜愛(ài)的舞臺(tái)藝術(shù)形象?；诙嗄甑乃囆g(shù)實(shí)踐，我覺(jué)得一個(gè)優(yōu)秀的演員必須具備三個(gè)條件:一是豐富的生活經(jīng)歷，二是真實(shí)的情感體驗(yàn)，三是熟練的表演技巧?！笔忻紤?hù)劇藝術(shù)研究中心副主任賈福林近日在接受記者采訪時(shí)這樣說(shuō)。

　　2015年市眉戶(hù)劇團(tuán)決定移植河南豫劇《焦裕祿》，由賈福林擔(dān)任主角。從人物角度來(lái)看，半個(gè)世紀(jì)以來(lái)焦裕祿作為共產(chǎn)黨員的優(yōu)秀典型在全國(guó)廣為宣傳，他的形象已深入人心。從藝術(shù)角度來(lái)看，由梅花獎(jiǎng)得主、著名演員李雪健主演的電影《焦裕祿》二十多年前就已紅遍大江南北;豫劇《焦裕祿》也已經(jīng)打造成精品之作，主演賈文龍亦是梅花獎(jiǎng)得主。賈福林坦言壓力極大，但從沒(méi)想過(guò)退縮。

　　多年的舞臺(tái)經(jīng)驗(yàn)告訴他，藝術(shù)是相通的，各有各的優(yōu)勢(shì)。雖然眉戶(hù)只是個(gè)小劇種，但是也有其獨(dú)到之處?！皩幙伞b得像’，不能‘像裝的’?！睘榱烁玫匕盐战乖５撨@個(gè)角色，賈福林反復(fù)琢磨如何用眉戶(hù)特色將其塑造得有血有肉、有靈魂，得到觀眾的認(rèn)可。

　　把自己的生活閱歷融入劇情，從點(diǎn)滴細(xì)節(jié)突出人物形象。為了能塑造一個(gè)不一樣的“焦裕祿”，賈福林反復(fù)觀看有關(guān)于焦裕祿的影視作品，查閱了大量有關(guān)焦裕祿的資料，寫(xiě)下了包括焦裕祿的性格、眼神、坐姿、嗓音等方方面面細(xì)節(jié)的筆記，這讓他對(duì)這個(gè)人物有了進(jìn)一步認(rèn)識(shí)，他也將自己獨(dú)特的理解和人生閱歷融入該角色。化妝造型時(shí)，通過(guò)化深一些、顏色暗些，在膚色上追求藝術(shù)真實(shí)的美，力求體現(xiàn)出那個(gè)艱苦年代吃不飽、穿不暖、風(fēng)吹日曬的滄桑感，也為展現(xiàn)焦裕祿經(jīng)常下鄉(xiāng)、深入一線，風(fēng)塵仆仆的形象。

　　為了能更真實(shí)地表現(xiàn)焦裕祿的勤儉節(jié)約、以身作則的形象，“焦裕祿”身上穿的那件棉大衣，是賈福林下鄉(xiāng)演出時(shí)從農(nóng)村老百姓家里找到的已有30多年的老物件。每當(dāng)他穿上這件衣服，內(nèi)心就有一種特殊的感覺(jué)，這種感覺(jué)就是：自己是農(nóng)民的兒子，不能有官架子，不能忘本。

　　把真情融入角色。藝術(shù)來(lái)源于生活，高于生活，賈福林也會(huì)將生活中發(fā)生在自己身邊的一些真實(shí)的、刻骨銘心的情感經(jīng)歷，通過(guò)借鑒融入塑造的角色之中，這樣不僅能燃燒自己，更能感染觀眾。在塑造焦裕祿時(shí)，他就是把自己的真實(shí)感情融入人物當(dāng)中。他的前妻2009年被確診為賁門(mén)癌，從發(fā)病到去世，期間的每一件事都讓他記憶猶新?！拔蚁氲酱皯?hù)那兒看看。”這是賈福林根據(jù)自己的親身感受加的一場(chǎng)戲?，F(xiàn)實(shí)中，隨著病情的加重，前妻的雙眼越來(lái)越模糊，但她心里始終牽掛著女兒，想到窗外看看。面對(duì)窗外的一棵參天大樹(shù)，她使勁兒睜著眼睛，卻什么都看不清，只是默默地站了許久……“最后一場(chǎng)戲，焦裕祿告訴愛(ài)人想到窗戶(hù)那里去看看，每次我演到這里都會(huì)不由得停頓一下……”在賈福林看來(lái)，病重的“焦裕祿”心里一定也放不下蘭考的百姓，“到窗戶(hù)那兒看看”才能稍微寬慰他對(duì)鄉(xiāng)親們的那份牽掛……這種情感和體會(huì)是別人理解不到的，也是無(wú)法用語(yǔ)言形容的。對(duì)于一名演員來(lái)說(shuō)，人生經(jīng)歷過(guò)的坎坷磨難最終都是藝術(shù)生涯中的寶貴財(cái)富。也正是這種真情實(shí)感的融入，才讓這個(gè)角色更加生動(dòng)真實(shí)。

　　把戲曲技巧帶入劇情。中國(guó)現(xiàn)存有兩百多個(gè)戲曲劇種，在當(dāng)前社會(huì)多元文化并存的態(tài)勢(shì)下，古老的戲曲藝術(shù)依然還能保持著競(jìng)爭(zhēng)力，最主要的是有其獨(dú)特的優(yōu)勢(shì)。各個(gè)劇種都有不同的特點(diǎn)，賈福林在塑造焦裕祿時(shí)，也是盡可能發(fā)揮眉戶(hù)唱腔優(yōu)勢(shì)，吸取蒲劇的表演技巧。通過(guò)查閱資料，他了解到焦裕祿能歌善舞，會(huì)拉二胡，當(dāng)過(guò)兵打過(guò)仗，這些經(jīng)歷可以反映人物開(kāi)朗豪爽，遇事敢作敢為，同時(shí)又非常親民、愛(ài)民的性格特點(diǎn)。所以在塑造人物形象的時(shí)候，他力爭(zhēng)通過(guò)眉戶(hù)獨(dú)有的唱腔在戲中的唱段體現(xiàn)焦裕祿的性格。

　　劇中的核心唱段“老百姓心里有桿秤”，這段唱詞情真意切、樸實(shí)無(wú)華，每一個(gè)字、一個(gè)音符都唱出了對(duì)老百姓的情和愛(ài)，這都是從骨子里和靈魂深處抒發(fā)出來(lái)的，需要通過(guò)滿(mǎn)腔熱情去感染觀眾、打動(dòng)觀眾。演員就是要通過(guò)聲音和形體上的塑造，深度剖析劇中人物的歷史背景，走進(jìn)人物的內(nèi)心世界，刻畫(huà)有血有肉有靈魂的劇中人。

　　從事戲曲表演專(zhuān)業(yè)20余年，賈福林先后參演了多部眉戶(hù)現(xiàn)代戲、眉戶(hù)傳統(tǒng)古裝戲和眉戶(hù)電視連續(xù)劇，2005年由他參演的《梨花情》參加山西省第十屆杏花獎(jiǎng)評(píng)比演出，榮獲“杏花表演獎(jiǎng)”，2011年獲得臨汾市首屆德藝雙馨獎(jiǎng)。

　　當(dāng)問(wèn)及什么是“焦裕祿精神”時(shí)，賈福林說(shuō)他的理解是，不為名不為利、不怕苦不怕累，心里永遠(yuǎn)裝著人民。“‘焦裕祿精神’鼓舞了幾代人，他的所作所為就是共產(chǎn)黨員的一面鏡子，每一次演出都是對(duì)我靈魂的洗滌凈化?！倍龅木褪峭ㄟ^(guò)豐富的生活閱歷、真實(shí)的情感體驗(yàn)、熟練的表演技巧刻畫(huà)有血有肉有靈魂的人物，讓焦裕祿的形象更加深入人心，把焦裕祿無(wú)私奉獻(xiàn)的精神傳到千家萬(wàn)戶(hù)。

　　記者 李雄