陳笳詠(1926年-2004年)，原名陳嘉墉，祖籍山西省吉縣，1926年出生于太原市的一個中醫(yī)世家,父親陳觀光是一位名中醫(yī)。從五歲起，陳笳詠授業(yè)于父親，始讀“四書”，通背《三字經(jīng)》。高中階段，陳笳詠又背誦了大量的古文詩詞，并能用文言文寫作，后又入山西省第二聯(lián)合中學讀書。二十三歲時，陳笳詠在西安參加革命，1951年初與畫家石魯相識并成為摯友，此后，陳笳詠從事舞臺布景及社會主義建設題材的美術創(chuàng)作活動，涉及的畫種包括年畫、連環(huán)畫、國畫、版畫等，為“長安畫派”的發(fā)展和崛起做出重要貢獻。

長安屋檐下

葫蘆小雞

暴風驟雨

打谷場上

小貓頭鷹

　　“文革”時期，陳笳詠受到迫害回到老家吉縣勞動，做了七年的農(nóng)民兼木工。這期間，他經(jīng)常為老鄉(xiāng)做的家具(櫥柜、箱子、瓦翁等)上畫花鳥，這成為他最早的“花鳥畫”作品。1978年平反回到西安后，才回歸到傳統(tǒng)國畫創(chuàng)作當中。陳笳詠先生的畫，有濃郁的泥土芬芳，堅實的傳統(tǒng)文化基礎和超人的才情使得他的作品有生機、有情趣、有詩意、有格調(diào)，可謂詩中有畫、畫中有詩。他的畫作有風骨、有個性，恣意揮灑，縱橫開合，孤傲不群，呈現(xiàn)出野、怪、亂的筆墨趣味和特色。

點石成金

余霞散成綺

紅梅小鳥

　　陳笳詠先生的大量作品被海內(nèi)外人士及博物館收藏。作品《春江水暖》《松鼠》先后入選《中國美術全集(現(xiàn)代卷)》《中國當代美術全集》《中國現(xiàn)代花鳥畫全集》，被中國美術館收藏。出版有《笳詠書畫集》《笳詠中國畫集》《畫余七步行——笳詠詩文集》《笳詠長安風情畫選》《陳笳詠書法集》《中國近現(xiàn)代名家畫集·陳笳詠卷》等。他被譽為繼齊白石、林風眠之后最具有天真童趣的畫家，當代集詩、書、畫于一身、極富中國傳統(tǒng)文化與創(chuàng)新精神的文人畫家及當代畫壇最杰出的大寫意畫家。

名家評說陳笳詠

　　●陳履生(國家博物館副館長、著名美術理論家)

　　“文革”雖然給與了陳笳詠深深的磨難，但也使他在農(nóng)村得以深刻地了解了農(nóng)民生活。他像齊白石那樣發(fā)現(xiàn)了鄉(xiāng)村生活中許多特有的情趣，而且那些沾有泥土芬芳的花鳥草蟲又融入到他的文人情懷之中。這一切還得之于他并未間斷藝術思維和理論思考，盡管是田間勞動中點滴的情有所觸，也會讓他產(chǎn)生創(chuàng)作的沖動，從而帶來了他改革開放之后在花鳥畫創(chuàng)作方面的新的收獲。毫無疑問，像陳笳詠這樣把人們常見的題材用小品的筆墨表現(xiàn)出來，在半個世紀的新中國美術史上并不多見，可見他對“長安畫派”的傳承與發(fā)展頗費心機。

　　●尚輝(《美術》雜志執(zhí)行主編、著名美術理論家)

　　陳笳詠早期五六十年代的作品實際上達到的水平是很高的，他畫的人物畫《打谷場上》《麥收時節(jié)》，表現(xiàn)農(nóng)村發(fā)生的變化，表現(xiàn)人物的造型也很準確，尤其是他善于用筆，把筆墨和結構很好地結合在一起。我們經(jīng)常會把浙派人物畫作為新中國人物畫發(fā)展的成功案例，但是我看到陳笳詠處理得也很好。也就是說在五六十年代我們對像陳笳詠這樣在人物畫方面能夠做到這么好的畫家，缺少應有的評價和認識。我覺得陳笳詠先生用筆橫、豎，尤其是豎筆平直、勁健、硬挺是他的特點。他把這樣的用筆方法轉用到花鳥畫作品當中，形成了用筆方面的一種特有的峭拔伶俐的畫風。所以他的畫風和一般人的作品，至少和他的同代人的很多中國畫的作品很不一樣，他的個性特別彰顯。他是真正在花鳥畫中體現(xiàn)“長安畫派”審美品格的一個畫家,陳笳詠先生是“長安畫派”中有理論高度和思想深度的一位畫家，這是不多見的。

　　●靳忠(山西師大書法學院客座教授、資深鑒賞家、晉寶齋總經(jīng)理)

　　陳先生不僅僅是“長安畫派”的主將，更是一位具有獨立藝術思想和獨立藝術風格的藝術家，他的畫沾有濃郁泥土芬芳，他與齊白石一樣有鄉(xiāng)村生活的經(jīng)歷，與白石老人不同并且可貴的是，他是在不惑之年與農(nóng)民吃住生活在一起長達七年之久，對鄉(xiāng)村生活的認識更加深刻，對民風民俗的特質對焦更準。他的畫作表現(xiàn)的物象是淳樸的、鮮活的，散發(fā)出的泥土芳香是自然飄來的;有生機、有野味、有情趣，更具有文人情懷。堅實的傳統(tǒng)文化基礎和超人的才情使得他的作品有詩意、有格調(diào)、有風骨、有個性，恣意揮灑，縱橫開合，孤傲不群，呈現(xiàn)出野、亂、怪的筆墨趣味和特色。經(jīng)歷了“文革”動蕩的洗劫和磨難的他，飽受了世間的冷眼和孤獨，可謂真名士，似青主，似青藤。

　　●楊吉平(山西師大書法學院副院長兼書法研究所所長、著名書畫評論家)

　　陳笳詠寫梅，下筆剛勁，落墨豪縱，因其筆筆中鋒，故枝干堅挺有力、縱橫交錯，既有傳統(tǒng)文人畫的儒雅，又有傳統(tǒng)士君子的風骨，正是先生自己的寫照。“雪虐風饕愈凜然，花中氣節(jié)最高堅”，陸游的這兩句詩正是對陳笳詠梅花最真切的描述，陳笳詠梅花也是對陸游詩句最準確的闡釋。

　　先生筆下的麻雀，長喙大眼，高額挺腹，或相視耳語、或傲視前方，天真自得、冷眼旁觀之態(tài)躍然紙上。與徐悲鴻、孫其峰筆下的麻雀相比，其寫意程度更高、更凝練，是先生晚年給中國花鳥畫貢獻出的一個不朽的經(jīng)典形象。陳笳詠筆下的黃牛多只勾勒出輪廓，而牛的溫和與倔強均得以完美展現(xiàn)。這些牛的神態(tài)又與文人畫的某些氣質奇妙地融合在一起，反映了生活而又富于雅韻，堪與李可染筆下的水牛分庭抗禮，這是陳笳詠先生對當代中國畫的又一杰出貢獻。

　　●林木(四川大學教授、著名美術理論家)

　　陳笳詠先生的畫特別關注趣味，這個特點在全國的花鳥畫家里邊都應該算是非常突出的一個特點。他的趣味幽默，有童趣。螞蟻搬家誰畫過，我們小時候都趴在地上看螞蟻搬家。還比如說有一個蟋蟀，小雞去看它，這種擬人化的情趣很少有人表現(xiàn)，在齊白石的畫里邊有一些，但也不是特別多。這種趣味性在他的畫里邊比比皆是。有一種非常純凈的童趣在里邊，這種對趣味的強化和直率的表達在花鳥畫界是不多的，他的境界也就很別致了，很可愛!這使我想到另一個人，林風眠。林風眠畫了很多小鳥，畫了很多貓頭鷹，當年王朝聞說到林風眠的時候，就說他的畫充滿一種童心，這是一種非常純凈的童心和幽默感，一種對生活中無處不在的美的一種尋覓和表達。所以陳笳詠的境界也是非常獨到的，又使他與齊白石的那種平民的心態(tài)、農(nóng)民的心態(tài)融合在一塊，這是陳笳詠先生非常難得的獨特的美的一種表達。把陳先生的畫放在全國的花鳥畫里邊去，我就想到剛才這兩個人，一個齊白石，一個林風眠。