臨汾市小梅花蒲劇團(tuán)新創(chuàng)排的現(xiàn)代戲《酸棗嶺》，還未登臺(tái)亮相，已引動(dòng)四方熱議，也讓人們懷揣了擔(dān)心。擔(dān)心之一：《酸棗嶺》是山西省“向黨的十八大獻(xiàn)禮”晉京的重點(diǎn)劇目。能否演好，責(zé)任重大。擔(dān)心之二：小梅花團(tuán)的演員都是30歲以下的青年軍，從小裹在古戲服裝里長(zhǎng)大，演現(xiàn)代戲，這是頭一遭。擔(dān)心之三：《酸棗嶺》是反映大學(xué)生“村官”的戲，是當(dāng)下的新事物，編演這類題材，顯然冒了巨大風(fēng)險(xiǎn)。擔(dān)心之四：蒲劇是古老劇種，梆子腔代表，編演現(xiàn)代戲能否傳神達(dá)意？重壓之下，《酸棗嶺》如約上演。當(dāng)觀眾看到大幕開(kāi)啟，劇情鋪敘娓娓從容，演員表演流暢抒情，滿臺(tái)青春光鮮，氣象堂堂，所有提著的心都輕輕放下了。
《酸棗嶺》切入角度很新穎，劇中女主角棗花大學(xué)畢業(yè)后，試著報(bào)考了大學(xué)生“村官”并被錄用，于是回到生養(yǎng)自己的酸棗嶺村，當(dāng)她看到農(nóng)村依舊貧窮落后，便決心用酸棗接大棗技術(shù)帶領(lǐng)大家脫貧致富。結(jié)果矛盾聚起，黑云壓頂。一方是保守、愚昧、頑固；一方是開(kāi)拓、創(chuàng)新、發(fā)展。大棗嫁接終獲成功，卻又無(wú)法運(yùn)出大山，只能眼睜睜看著辛苦果實(shí)爛掉。本想見(jiàn)好就收，“卸套走人”的棗花，又不得不挑起修路出山的重?fù)?dān)，為此，她遇到更大的阻力，母親也為此獻(xiàn)出了生命。路修通了，紅棗運(yùn)出了山，村民的腰包鼓了，棗花卻決定離去，完成父親要她進(jìn)城的遺愿。戲最終以大團(tuán)圓收尾，棗花沒(méi)有走，與深愛(ài)她的大全結(jié)成夫妻，從而完成了一個(gè)青年人的鳳凰涅槃。
大學(xué)生就業(yè)難，是我國(guó)面臨的重大難題之一。面對(duì)每年幾百萬(wàn)大學(xué)畢業(yè)生，黨和政府要想方設(shè)法進(jìn)行安置和分流，大學(xué)生“村官”就是這種情況下誕生的。這樣既能為一部分大學(xué)生安排就業(yè)，補(bǔ)充基層干部隊(duì)伍，又能發(fā)揮大學(xué)生才能，幫助農(nóng)民走文化科技致富之路。目前，我國(guó)東部和西部，平川與山區(qū)的農(nóng)村發(fā)展還很不平衡，加之欠發(fā)達(dá)地區(qū)的農(nóng)民大量入城，使得一些農(nóng)村空殼化，破敗荒涼，這個(gè)大窟窿是需要一大批有知識(shí)、有理想的青年人來(lái)作為、來(lái)彌補(bǔ)的。正是基于此，《酸棗嶺》的作者敏銳捕捉住這個(gè)題材，用藝術(shù)形式把大學(xué)生“村官”的喜怒哀樂(lè)、奮斗精神表現(xiàn)出來(lái)。
當(dāng)然，追蹤熱點(diǎn)，歷來(lái)為藝術(shù)家們忌諱。特別是新事物剛出來(lái)，成敗得失需經(jīng)長(zhǎng)期實(shí)踐才能定論。加之寫(xiě)當(dāng)下事要具備超凡的筆才，不僅故事編得新奇好看自圓其說(shuō)，還要能夠提供出優(yōu)質(zhì)思想。一句話，內(nèi)容精美好看，有一定思想厚度的戲，才能把現(xiàn)在的觀眾穩(wěn)在劇場(chǎng)里。我們用這個(gè)苛刻的標(biāo)準(zhǔn)衡量《酸棗嶺》，應(yīng)當(dāng)說(shuō)八九不離十。《酸棗嶺》的作者沒(méi)有完全按照傳統(tǒng)編戲的套路碼字，而是運(yùn)用了一些影視、話劇手段，設(shè)置矛盾，提取情節(jié)，擠壓空間，加大故事信息量，使戲更加符合當(dāng)代人的審美口味。當(dāng)然，這種寫(xiě)法具有挑戰(zhàn)性，稍微不慎，就會(huì)使人物湮沒(méi)在故事中。《酸棗嶺》的編劇就是搖搖晃晃走在這樣一根鋼絲上，不過(guò)，他幸運(yùn)地獲得了成功。
排演現(xiàn)代戲，是小梅花劇團(tuán)遲早要過(guò)的大考。初排戲時(shí)，演員們似乎又還原到學(xué)生時(shí)代，導(dǎo)演要手把手地教，一招一式都要做出示范動(dòng)作，進(jìn)展很不順利。當(dāng)時(shí)正值酷暑，簡(jiǎn)陋的排練場(chǎng)沒(méi)有降溫設(shè)備，溫度常常高達(dá)40度，有些演員中暑暈倒在排練場(chǎng)。也許緊張、興奮加拼命的精神，感動(dòng)了藝術(shù)女神，演員們漸漸悟到了角色，而且入戲很深。演現(xiàn)代戲，“度”的拿捏最為至要。程式太重，演員在舞臺(tái)上會(huì)顯得表演做作，格外別扭，觀眾審美流程就會(huì)打斷，引起審美阻隔，而阻隔一經(jīng)形成，后面就很難再進(jìn)戲了。
太生活化，又易變成話劇加唱，破壞了戲曲寫(xiě)意審美，這顯然是道難題。排練場(chǎng)里，演員們?cè)诟约航袆?，跟?duì)手叫勁，向臨汾市眉戶劇團(tuán)取經(jīng)學(xué)習(xí)。眉戶曲調(diào)委婉熱烈，是曲牌體，非常適宜表現(xiàn)生活俚趣和現(xiàn)代生活。蒲劇是梆子腔，板急聲烈，尤善悲苦戲。經(jīng)過(guò)反復(fù)比較、試驗(yàn)，演員們終于越過(guò)了這道坎。
舞臺(tái)藝術(shù)只有讓形象說(shuō)話，盡量去掉意念具象化的痕跡，千方百計(jì)讓人物“活”在舞臺(tái)上，保持人物行動(dòng)線的明晰，因果清楚，這樣人物才能走進(jìn)觀眾心中。小梅花團(tuán)的演員正是吃準(zhǔn)了這個(gè)理，無(wú)論從人物外部形象、動(dòng)作方寸、氣質(zhì)把握諸方面，都處理得較為合理。應(yīng)當(dāng)說(shuō)他們二度創(chuàng)作是成功的。扮演“棗花”的兩位女主角，程雅昆是主攻花旦的演員，扮相俊俏，性格潑辣，與劇中人物靠近，舞臺(tái)上，她既有戲、又有技，既是角色、又是本人，眼波流轉(zhuǎn)，無(wú)不是戲。田藝蓉主攻青衣行當(dāng)，形象穩(wěn)重大方，富有朝氣。她嗓音圓潤(rùn)寬厚，出口成彩，咬字清晰入耳，往往一板唱腔未了，臺(tái)下觀眾已被征服。
小梅花劇團(tuán)演現(xiàn)代戲不僅成功突破了自我，而且為蒲劇又提供了寶貴經(jīng)驗(yàn)。我們注意到，今天的舞臺(tái)，與幾十年前相比，已經(jīng)翻天覆地的變化了，藝術(shù)理念正本清源，各種流派交相登場(chǎng)。盡管如此，我們時(shí)常還會(huì)看到一些新編現(xiàn)代戲，演員身架、舉動(dòng)帶有明顯樣板戲的痕跡，高、大、全的形象還很活躍。不少導(dǎo)演和演員，以為主角站在舞臺(tái)中央，就要天然地英雄氣概，端住架子，把人物刻畫(huà)的干癟蒼白。這種無(wú)意識(shí)的暗損傷害非常大，往往會(huì)讓觀眾喪失了看現(xiàn)代戲的熱情?？上驳氖牵端釛棊X》為現(xiàn)代戲的舞臺(tái)刮來(lái)了一股清風(fēng)，我們從小梅花劇團(tuán)80后、90后的青年演員身上，看到了戲曲發(fā)展的希望。
《酸棗嶺》的上演使小梅花劇團(tuán)再次成為聚焦中心。大家不禁會(huì)問(wèn)，小梅花劇團(tuán)生存條件極端艱苦，何以錘煉出清正的團(tuán)風(fēng)、過(guò)硬的思想、扎實(shí)的功夫？記得數(shù)年前，原山西省文化廳廳長(zhǎng)、中國(guó)藝術(shù)研究院院長(zhǎng)曲潤(rùn)海先生，以臨汾的劇團(tuán)為研究對(duì)象，發(fā)現(xiàn)了人才培養(yǎng)規(guī)律，提出戲曲人才培養(yǎng)“大周期20年，小周期10年”的著名論斷，博得戲曲界的廣泛認(rèn)同。上世紀(jì)50年代，臨汾的五大名演員使蒲劇持續(xù)輝煌20年。80年代初，蒲劇藝術(shù)家任跟心、郭澤民領(lǐng)銜的蒲劇青年團(tuán)，又使蒲劇爭(zhēng)鋒全國(guó)戲曲舞臺(tái)20年。2000年，任跟心、郭澤民卓識(shí)遠(yuǎn)見(jiàn)，牽頭創(chuàng)辦了“蒲劇院定向班”，開(kāi)始了培育新人的漫漫長(zhǎng)路。寒來(lái)暑往，十多個(gè)年頭過(guò)去了，人們清晰地看到當(dāng)時(shí)決策者的高明。
時(shí)下，文化熱正風(fēng)起云涌，熱熱鬧鬧難掩基層劇團(tuán)的生存艱難和冷落凋敝。一個(gè)劇種沒(méi)有編劇、舞美、燈光，還可以橫向借力，建立不起來(lái)梯隊(duì)合理的演員隊(duì)伍，那可是除根拔樹(shù)，滅劇亡種的。面對(duì)亂花迷人的景象，小梅花劇團(tuán)的成長(zhǎng)意義才尤顯可貴。他們?yōu)閯F(tuán)發(fā)展樹(shù)起高而直的標(biāo)桿，也為全省乃至全國(guó)戲劇界提供了先進(jìn)經(jīng)驗(yàn)。
再過(guò)幾年，臨汾小梅花蒲劇團(tuán)的人員都將進(jìn)入而立之年。30歲，正是一個(gè)人活力四射，充滿無(wú)限創(chuàng)造力的階段，希望小梅花劇團(tuán)的同志們于艱苦的環(huán)境里能夠立得穩(wěn)，在商品經(jīng)濟(jì)大潮的沖擊中能夠站得牢，在璀璨耀目的舞臺(tái)上能夠蹾得住，把中華民族的傳統(tǒng)戲曲發(fā)揚(yáng)光大。王軍（作者系臨汾市文廣新局副局長(zhǎng)）

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