眉戶劇《村官》劇照。資料圖片

 

臨汾市眉戶劇團(tuán)赴稷山下鄉(xiāng)演出。資料圖

 《山凹人家》劇照。

小劇種 源遠(yuǎn)流長

《山西劇種概說》一書中有這樣的記載：眉戶，又稱“迷胡”、“曲子”、“清曲”、“郿鄠劇”。一種說法認(rèn)為出自陜西眉、戶二縣；另一種說法認(rèn)為產(chǎn)生于自古民歌小調(diào)就很盛行的陜西華縣。這兩種說法都有待進(jìn)一步去考證。但晉南眉戶是由陜西眉戶傳入晉南解州一帶，受蒲州梆子影響，又吸取當(dāng)?shù)孛窀?，逐漸發(fā)展而成卻已成定論。起初，只是一些愛好者三五成群坐地說唱，以三弦伴奏，以四葉瓦擊節(jié)拍，唱詞由演唱者自編，其格律自由不拘，說唱性極強(qiáng)。
    唱者隨意，聽者隨意，大家都舒服，當(dāng)然受歡迎。
    道光年間，解州社東村段耀功與一些民間藝人在蒲劇戲班的影響下，組織了業(yè)余眉戶戲班，打算在解州、于鄉(xiāng)、趙伊一帶登臺演出。
    前一天晚上，他們從老百姓家里借來一些桌子、凳子，甚至還有人拿來了自己老婆的嫁衣當(dāng)戲裝，在廟里的戲臺上做試驗(yàn)性演出。因是草臺班子，怕人笑話，便緊掩廟門?？纱迕竦弥螅瑺幹蕢τ^看。第二天晚上，看的人越來越多，于是戲班大開廟門，演出了《放飯》《賣布》等戲，大受歡迎。到來年春節(jié)和元宵節(jié)，戲班從解州西門外炮房借來踩高蹺的服裝，在中條山下的娘娘廟里演出了《拾萬金》《三進(jìn)士》《安安送米》等十多部劇目，轟動一時。
    演出可以先偷著來，戲服可以借……這一切并不妨礙晉南眉戶小戲邁開自己的步子向前走。到了光緒年間，趙連城、高明友、孫福盛、高士維等紛紛組織眉戶職業(yè)班社。上世紀(jì)三四十年代，還吸收蒲州梆子的帽翅、水袖、手帕等技巧和間板、滾白、流水等板式，取長補(bǔ)短，出現(xiàn)了“敢與蒲州梆子抗衡”的盛況。涌現(xiàn)出珠子、杜喜、萬明、斗斗、梁佩成、楊海生等藝人。此時的眉戶戲，生、旦、凈、丑行當(dāng)齊全，傳統(tǒng)劇目有180余本。
    上世紀(jì)五十年代初，翻了身的廣大農(nóng)民，對改善精神文化生活有了迫切的要求。1952年10月，在原榮河縣（今屬萬榮縣）的小樊村，姚鴻江、靳世俊、李明生等幾位老藝人，以個人集資的形式，成立了一個眉戶班社，取名“榮河縣眉戶劇團(tuán)”，這就是臨汾市眉戶劇團(tuán)的前身。后來，劇團(tuán)歸屬幾經(jīng)變更，劇團(tuán)也隨之幾度易名，最后歸屬于臨汾市，始改稱“臨汾市眉戶劇團(tuán)”。
    建團(tuán)初期，劇團(tuán)雖然號稱“縣劇團(tuán)”，但純屬民間文藝團(tuán)體，更由于是白手起家，經(jīng)濟(jì)拮據(jù)，設(shè)施簡陋，演出時只能因陋就簡：道具從各家戶里湊，新媳婦嫁衣代戲裝，演職員自帶干糧。當(dāng)時的條件是吃飯?jiān)趶R堂，睡覺在走廊，轉(zhuǎn)場人抬肩膀扛，團(tuán)里唯一值錢的東西是一盞汽燈。有時辛辛苦苦一年下來，每人只能勉強(qiáng)發(fā)一件廉價的單布衫，吃苦受累，常人難以想象。就是在這樣艱苦的條件下，一伙兒癡迷眉戶的老藝人，克服了重重困難，硬是把劇團(tuán)搞得紅紅火火。當(dāng)時在鄉(xiāng)下演出時，十里八鄉(xiāng)的老百姓都會蜂擁而至，場面十分感人。劇團(tuán)所到之處，常常受到廣大群眾的追捧，主要演員程根虎、衛(wèi)本善、楊海生、馬英超等人在當(dāng)?shù)孛胍粫r，成了家喻戶曉的人物。隨著劇團(tuán)的聲名遠(yuǎn)播，經(jīng)濟(jì)效益也明顯好轉(zhuǎn)，演出收入在晉南所有文藝團(tuán)體中名列前茅。特別是1954年到太原匯演時，受到丁果仙、牛桂英、郭鳳英、姬美蓮、程玉英等晉劇名家的高度贊賞，一時轟動省城。

好劇目 層出不窮

黨的十一屆三中全會以后，傳統(tǒng)劇目恢復(fù)上演，眉戶劇團(tuán)及時排演了《十五貫》《寶蓮燈》《三進(jìn)士》《梁山伯與祝英臺》《紅樓夢》等十多部古裝戲，每部戲都是連演數(shù)十場，仍然場場爆滿，一時創(chuàng)造了眉戶古裝戲演出的新記錄。八十年代，在恢復(fù)上演傳統(tǒng)古裝戲的同時，劇團(tuán)側(cè)重抓了現(xiàn)代戲新劇目的編創(chuàng)，遵循藝術(shù)規(guī)律，堅(jiān)持走“出戲、出人、出精品”的路子，從1987年至今，共編排大型現(xiàn)代戲十余部。1988年，新編現(xiàn)代戲《兩個女人和一個男人》參加在運(yùn)城舉行的中國戲曲現(xiàn)代戲研究會第七屆年會，榮獲全部七項(xiàng)獎中的六項(xiàng)第一名；1989年3月，《兩劇》獲山西省“改革十年優(yōu)秀戲劇精英獎”；5月，劇團(tuán)被授予“山西省勞動模范單位”；12月，應(yīng)文化部等單位之邀，赴京在中南海為中央首長進(jìn)行了匯報(bào)演出，受到中央領(lǐng)導(dǎo)的好評。1990年5月，《兩劇》作為新時期十年優(yōu)秀劇目，榮獲第五屆全國“優(yōu)秀劇本提名獎”和“曹禺劇本創(chuàng)作獎”；12月，被文化部授予“堅(jiān)持文藝為人民服務(wù)、為社會主義服務(wù)的方向，在加強(qiáng)管理、出人出戲、以商補(bǔ)文方面成績突出”金匾一塊；同月，臨汾地委、行署為劇團(tuán)舉行慶功大會、山西省勞動競賽委員會為劇團(tuán)榮記“集體一等功”。1992年，劇團(tuán)榮獲“山西省文藝工作者先進(jìn)集體”稱號；11月，《兩劇》參加文化部在西安舉行的中國戲曲首屆黃河金三角秦、晉、豫戲曲交流演出，榮獲“優(yōu)秀劇目獎”。1993年，《兩劇》榮獲“新劇目文華獎”。2004年，《兩劇》代表山西省赴江蘇常州參加全國現(xiàn)代戲優(yōu)秀保留劇目展演，榮獲“特殊貢獻(xiàn)獎”。1991年，新編現(xiàn)代戲《幫工與主人》作為山西省的唯一代表劇目，參加了在揚(yáng)州舉行的全國現(xiàn)代戲觀摩演出，榮獲“新劇目獎”、“音樂設(shè)計(jì)獎”。1996年10月，劇團(tuán)赴鄭州參加中國戲曲第三屆黃河金三角交流演出，新編現(xiàn)代戲《山凹人家》榮獲“劇目獎”，同年榮獲山西省現(xiàn)代戲評比“優(yōu)秀演出獎”。1997年，新編現(xiàn)代戲《月好媽媽》榮獲山西省“五個一工程優(yōu)秀作品獎”。1999年，新編劇目《鳳凰嶺》榮獲全省慶祝建國50周年戲劇調(diào)演優(yōu)秀編劇、優(yōu)秀作曲及優(yōu)秀演出等八項(xiàng)獎，同時榮獲山西省精神文明建設(shè)“五個一工程獎”。2000年，現(xiàn)代戲《鳳凰嶺》榮獲國家計(jì)生委、文化部等八部委舉辦的中國人口文化獎（廣廈杯）“優(yōu)秀戲曲獎”。2002年，新編現(xiàn)代戲《村官》參加全省小品、小戲、小劇種調(diào)演，榮獲山西省精神文明建設(shè)“五個一工程獎”。2008年，新編現(xiàn)代戲《父親》參加山西省第十一屆杏花獎評比演出，榮獲“杏花新劇目獎”第一名。2009年，《父親》一劇參加全國第三屆地方戲優(yōu)秀劇目（南北片）展演，榮獲“參演劇目獎”，11月榮獲山西省第八屆精神文明建設(shè)“五個一工程獎”。
    值得一提的是，《兩個女人和一個男人》《山凹人家》《鳳凰嶺》《村官》4部戲還被拍成了眉戶戲曲電視劇，《村官》又被改編為電影《情系故鄉(xiāng)》在全國放映。其中，1993年《兩劇》電視片榮獲第八屆全國戲曲電視劇“飛天”一等獎，在山西電視臺和中央電視臺先后播出；1996年，《山凹人家》被拍成三集戲曲電視劇，榮獲山西省戲曲電視片“一等獎”，同年榮獲華北區(qū)“國際杯”二等獎；2002年，大型現(xiàn)代戲《村官》被拍成四集同名電視劇，在黨的十六大開幕當(dāng)天在中央電視臺播放，引起強(qiáng)烈反響；2004年，電視劇《村官》榮獲全國電視劇“飛天”二等獎、全國五個一工程獎、全國電視劇“蘭花獎”。
    改革開放以來，眉戶團(tuán)先后榮獲國家、省、市級共五十多個獎項(xiàng)，被省、市政府榮記“集體一等功”各一次，前任團(tuán)長許愛英和現(xiàn)任團(tuán)長潘國梁作為臨汾市的黨員代表，分別光榮地出席了中國共產(chǎn)黨山西省第九次、第十次代表大會。

名演員 群星薈萃

領(lǐng)頭人 薪火傳承

    去年7月，臨汾市眉戶劇團(tuán)有限責(zé)任公司掛牌成立。從此，眉戶劇團(tuán)文化產(chǎn)業(yè)駛?cè)肓思s化、規(guī)模化、專業(yè)化發(fā)展的快車道。但是文化改革是一場深刻的革命。在這場改革中，相當(dāng)一部分人要完成“身份轉(zhuǎn)變”，“事業(yè)人”變“企業(yè)人”，這就要涉及到眾多人的切身利益，使得改制后的眉戶劇團(tuán)猶如“逆水行舟”，不進(jìn)則退!
    現(xiàn)任團(tuán)長潘國梁說，只有我們戲曲體制改革的“親歷者”才能真正體會出轉(zhuǎn)企改制背后所付出的艱辛努力。我自始至終認(rèn)為，全團(tuán)演職員都是我的兄弟姐妹，都是我的親人。作為兄長，我必須設(shè)身處地的考慮到他（她）們的切身利益；作為團(tuán)長，我必須率領(lǐng)我的團(tuán)隊(duì)在文化體制改革大潮中，凝心聚力，攻堅(jiān)克難，以扎扎實(shí)實(shí)的工作態(tài)度，變壓力為動力，變包袱為財(cái)富，盡快在發(fā)展演藝事業(yè)產(chǎn)品市場中取得更好的社會效益和經(jīng)濟(jì)效益，力爭為“建設(shè)文化強(qiáng)市”盡一份綿薄之力，讓眉戶戲曲早日成為臨汾人民引以為豪的中國知名品牌，早日成為臨汾走向世界的一個耀眼奪目的窗口，讓臨汾眉戶藝術(shù)這朵戲曲百花園中的奇葩，在文化大發(fā)展的春天里，沐浴文化體制改革的春風(fēng)，綻放出絢麗的花朵。

（記者 黃俊英 景秀紅 劉晚）