在讀圖時(shí)代，“圖文并重，兩翼齊飛”已經(jīng)滿足不了一些前衛(wèi)都市報(bào)的需求，一些報(bào)社明確提出：要用圖片來(lái)帶動(dòng)版面創(chuàng)新進(jìn)而帶動(dòng)采編方式的創(chuàng)新。但對(duì)于大多數(shù)地市報(bào)來(lái)講，采編體制的局限加上辦報(bào)理念的滯后，對(duì)新聞圖片的重要作用仍沒(méi)有給予足夠的重視。編輯部上下，談稿子的多，說(shuō)圖片的少，嚴(yán)重制約著報(bào)紙的發(fā)展活力，亟須在辦報(bào)理念及重視圖片創(chuàng)新方面來(lái)一次觀念更新和思想解放。

  現(xiàn)  狀

機(jī)制障礙。目前，大多數(shù)地市報(bào)攝影部都與文字采訪部門分設(shè)，新聞線索的獲取如新聞熱線等基本被文字采訪部門壟斷。在大多數(shù)報(bào)紙編輯部里，攝影記者與文字記者相比處于從屬地位。由于各報(bào)社的新聞熱線大都?xì)w文字采訪部門管理，所以在新聞線索的分配上往往是優(yōu)先照顧文字記者，獨(dú)家新聞線索很少被攝影記者獲得。攝影記者被定位為“為文字稿配圖”的角色。盡管不少報(bào)紙日益重視新聞圖片對(duì)報(bào)紙的重要作用，但最先到達(dá)新聞現(xiàn)場(chǎng)的往往是文字記者，等到編輯部覺(jué)得需要攝影記者配圖的時(shí)候，往往已經(jīng)失去了最佳的拍攝良機(jī)。這樣，攝影記者自然就失去了新聞發(fā)生的最佳時(shí)段，圖片怎么能夠出彩？

理念失衡。在報(bào)紙編輯部，遇到同題新聞，版面編輯的常規(guī)選擇大致有三種：要么發(fā)圖片；要么發(fā)文字；要么文配圖。對(duì)于大多數(shù)地市報(bào)而言，版面有限是不爭(zhēng)的事實(shí)。在這種情形下，如果一張報(bào)紙沒(méi)有一個(gè)強(qiáng)有力的具備發(fā)言權(quán)的圖片總監(jiān)，如果版面編輯的圖片意識(shí)不強(qiáng)，其最后的結(jié)果往往是保證文字，犧牲圖片。久而久之，大大挫傷了攝影記者的積極性。

盡管重視新聞圖片的呼聲日盛，但在一些地市報(bào)的編輯部里，仍有一些版面編輯圖片意識(shí)不強(qiáng)，缺乏版面視覺(jué)中心意識(shí)，仍然把新聞圖片當(dāng)作版面的點(diǎn)綴。

當(dāng)然，新聞圖片得不到版面編輯的重視也與攝影記者的圖片質(zhì)量有關(guān)。實(shí)事求事是說(shuō)，一些地市報(bào)攝影記者的新聞敏感程度和文字水平不佳。2000年11月，新華社原社長(zhǎng)穆青在上海舉辦攝影展覽時(shí)曾說(shuō)過(guò)這樣的話：“以前分配工作時(shí)，文化素養(yǎng)高的當(dāng)文字記者，文化素養(yǎng)低一些的當(dāng)攝影記者。”豈止是以前，現(xiàn)在不少報(bào)社仍然按這樣的標(biāo)準(zhǔn)分配文字或攝影記者。一些攝影記者安于現(xiàn)狀，缺乏上進(jìn)心和職業(yè)進(jìn)取心，不能獨(dú)立獲取新聞線索，心甘情愿地做文字記者的跟班，每天靠給文字記者配圖完成定額任務(wù)。這些現(xiàn)狀，都有待于采編機(jī)制的革新和新聞理念的轉(zhuǎn)換來(lái)予以扭轉(zhuǎn)。

原 因

文字記者與攝影記者是一對(duì)矛盾，彼此互有戒備心理。這是緣于攝影部與文字采訪部門分設(shè)所造成的。一般而言，報(bào)紙的新聞策劃主要來(lái)自文字采訪部門，攝影部事先對(duì)這些策劃的初衷一無(wú)所知，事到臨頭攝影記者才倉(cāng)促上陣，這種狀態(tài)下拍出的圖片其質(zhì)量可想而知。無(wú)奈之下，一些攝影記者的文配圖說(shuō)明只好簡(jiǎn)單地寫為“配某某記者稿”，至于這稿子的內(nèi)容究竟是啥，攝影記者也云遮霧繞。

為了改變這種狀況，有的報(bào)社從采編機(jī)制上做了改革，比方說(shuō)建立新聞圖片綠色通道，撤消原攝影部的建制，將攝影記者直接分配到各文字采訪部門，攝影記者與文字記者一樣，均等地獲取新聞資源和信息，提高了新聞圖片的運(yùn)行效率，實(shí)現(xiàn)了文字與圖片的良性互動(dòng)。

對(duì) 策

重視圖片功能，必須實(shí)現(xiàn)圖配文與文配圖雙管齊下。機(jī)制的創(chuàng)新只是一個(gè)方面，要想真正地把新聞圖片納入報(bào)紙出版的重要議事日程，還需要采編雙方在新聞圖片的理念上達(dá)成共識(shí)。一張圖片從記者的采集，到編輯的編排，要想獲取新聞價(jià)值的最大化，就需采編雙方擁有相同或想近的新聞價(jià)值判斷。在對(duì)待圖片的態(tài)度上，也要從圖配文（以文為主）發(fā)展到文配圖（以圖為主）或以圖片獨(dú)立支撐起新聞價(jià)值的完整表達(dá)。筆者長(zhǎng)期從事圖片總監(jiān)工作，覺(jué)得應(yīng)該從以下方面評(píng)價(jià)和處理新聞圖片：

新聞圖片是具有視覺(jué)沖擊力和的報(bào)道形式而不是版面點(diǎn)綴；新聞配圖是為了印證新聞事實(shí)；新聞圖片要見(jiàn)物更要見(jiàn)人，一般來(lái)說(shuō)，沒(méi)有人物的新聞圖片不是攝影記者的成功之作。

新聞攝影其主體是新聞，載體是攝影。從修辭學(xué)來(lái)講，攝影記者的主詞是記者，攝影是輔詞，是用來(lái)修飾記者的。所以，要強(qiáng)化攝影記者的記者角色，淡化其攝影師的定位。

在新聞圖片與文字稿件的使用上，圖文選擇應(yīng)該能圖則圖，圖片處理能大則大，圖片運(yùn)用能多則多。攝影記者也要提高專業(yè)技能，要提高圖片質(zhì)量，把為文字新聞配圖的從屬地位提升到獨(dú)立報(bào)道新聞的主力軍。

版面編輯要加強(qiáng)對(duì)新聞配圖的重視，及時(shí)與攝影記者溝通。攝影記者與文字記者也要加強(qiáng)協(xié)同采訪，在新聞線索上互通有無(wú)。

攝影記者要有版面意識(shí)。同為攝影記者，有的記者每天之所以發(fā)稿多，就是因?yàn)閷?duì)報(bào)紙辦報(bào)方案和版面要求了然于胸，有的放矢。

面對(duì)同題新聞，是棄圖留文，還是棄文留圖，或者以圖配文，要按照新聞規(guī)律來(lái)衡量，要平衡圖片和文字稿件的綜合質(zhì)量。在版面允許的情況下，大力提倡以圖配文。

數(shù)碼器材“傻瓜化”、文字記者“圖文化”的新形勢(shì)下，攝影記者不要怨天尤人，唯有提高自身素質(zhì)來(lái)應(yīng)對(duì)。從發(fā)展的眼光看，攝影記者與文字記者終將走向融合。

遇到重大新聞事件，編輯部和新聞熱線一定要通知攝影記者第一時(shí)間到達(dá)現(xiàn)場(chǎng)。文字記者可以通過(guò)采訪目擊者、旁觀者還原新聞現(xiàn)場(chǎng)，攝影記者若失去了第一時(shí)間只能望洋興嘆。

目前不少地市報(bào)編前會(huì)上匯報(bào)的只是文字稿，新聞圖片往往被忽略。這一行業(yè)習(xí)慣一定要早日扭轉(zhuǎn)。

版面編輯要以圖片為中心確定版式，不能以文字為中心而把圖片做為點(diǎn)綴。

 

（作者系《平頂山晚報(bào)》記者）

 

趙冰 

 

 

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