畫(huà)家名片：劉寅庚，1962年出生于襄汾。中國(guó)工藝美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員，山西省美協(xié)會(huì)員，臨汾市工藝美術(shù)家協(xié)會(huì)常務(wù)副主席兼秘書(shū)長(zhǎng)。北京道教文化藝術(shù)顧問(wèn)，襄汾縣美協(xié)主席。

      劉寅庚是襄汾畫(huà)壇的領(lǐng)軍人物，在省、市美術(shù)界也很有影響。

 

寅庚的水墨畫(huà)大氣、靈動(dòng)，尤其是花鳥(niǎo)水墨畫(huà)，吸取了石濤、八大山人吳昌碩、齊白石等大家寫意傳統(tǒng)，后又吸取了近現(xiàn)代等海派畫(huà)家風(fēng)格，豐富了自己的繪畫(huà)語(yǔ)言，既有遒勁骨力，又見(jiàn)墨韻風(fēng)神。

寅庚從小就喜歡畫(huà)畫(huà)，十幾歲就開(kāi)始裱畫(huà)學(xué)畫(huà)，盡管剛過(guò)知天命之年，可翰墨生涯已三十多個(gè)春秋了。他生長(zhǎng)在農(nóng)村，對(duì)大自然的觀察了然于心，穿梭于尋常百姓家，對(duì)花鳥(niǎo)魚(yú)蟲(chóng)描繪駕輕就熟。他用筆大氣率意，收放自如，用筆淋漓酣暢，體現(xiàn)了一種源于生命的元?dú)?，筆勢(shì)的美感和墨色的韻致靈動(dòng)，充盈著寫意精神。

他的山水畫(huà)筆墨蒼郁，氣象綿緲。在他的作品中，或空山孤亭，或秋壑云起，或野水蒼茫，或夕陽(yáng)遠(yuǎn)村，層層疊疊，皴點(diǎn)相間。畫(huà)面寧?kù)o，淡泊深邃、幽遠(yuǎn)，展現(xiàn)出一種遠(yuǎn)離喧囂的田園式的山水情懷。

一般人畫(huà)山水，渲染的是山的挺拔、高大、雄奇、險(xiǎn)峻。而他筆下的大山是從天空、從云端向下俯視，群山逶迤、萬(wàn)籟俱寂、曙色籠罩。用這種水墨淋漓效果營(yíng)造出一種朦朧、濕潤(rùn)的意境，讓人真切感受到“會(huì)當(dāng)凌絕頂、一覽眾山小”之情。蒼生感、厚重感油然而生。同時(shí)晨曦中曙光在黑與白、虛與實(shí)的意境中得以升華。

寅庚的花鳥(niǎo)畫(huà)更富有特色。構(gòu)圖疏密相間、飽滿而靈空，用墨濃淡相宜，突出花葉的質(zhì)感和層次，鳥(niǎo)兒翩翩飛來(lái)，平添幾多生機(jī)和對(duì)生活的理解。

寅庚十分注重寫生，為了畫(huà)好荷花，他每天都要行程幾十里去荷花園觀荷，從荷葉初現(xiàn)到小荷才露尖尖角再到零落成泥。夏天酷暑難耐，他趴在池塘邊，大汗淋漓，蚊子叮咬，但他全然不顧，直到他一幅幅寫生稿畫(huà)完。早荷、晚荷葉子的變化，雨荷、風(fēng)荷的生存狀態(tài)，夏荷、秋荷、殘荷的生長(zhǎng)規(guī)律，他熟爛于心、呼之欲出。用簡(jiǎn)練之筆，捕捉荷上蜻蜓的輕盈可愛(ài)，動(dòng)中有靜，靜中有動(dòng)，營(yíng)造出超越“蓮蓮不舍、和和美美”的內(nèi)心之美，一種亭亭玉立、獨(dú)善其身的內(nèi)在感染力。

花鳥(niǎo)畫(huà)是富有生命力的。寅庚的作品以其個(gè)性化的語(yǔ)言和表達(dá)方式傳達(dá)著生活中的真善美，在風(fēng)雅淡泊的心境中，把對(duì)大自然的隱蘊(yùn)和情感，賦予人格化的精神和靈魂的象征。率真平淡，自然天趣，給人以新的氣象和觀感，用山西省文聯(lián)副主席、臨汾市文聯(lián)主席王富山先生的話說(shuō)就是“寅庚是我市頗有影響和潛力的畫(huà)家”。

重要的是，寅庚以傳統(tǒng)筆墨抒懷寄情，以花鳥(niǎo)為媒介寄托人生追求，畫(huà)面蘊(yùn)含了時(shí)代精神和內(nèi)涵。他關(guān)心的不止畫(huà)的本身，更在于加強(qiáng)花鳥(niǎo)的象征意義和抒情養(yǎng)性功能。如他的畫(huà)作《安居樂(lè)業(yè)》，運(yùn)用了中國(guó)民族傳統(tǒng)祝福的諧音：正是深秋收獲季節(jié)，白豆已經(jīng)成熟，葉片將已落下，葉片和毛豆下面，幾只憨態(tài)可掬的鵪鶉在戲玩覓食，一種收獲的快樂(lè)，一種寧?kù)o的祥和，欣欣向榮而朝氣蓬勃的寫意圖。

黎明即伏案而作，趁頭腦清醒、思維敏捷之時(shí)，池塘荷趣、松梅香遠(yuǎn)、蘭香可佳、紫氣東來(lái)、竹報(bào)平安、葡萄架下、花開(kāi)四季，在他筆下，揮灑而就。每天至少畫(huà)一幅，他感到這樣才能充實(shí)、愉悅。靜水深流、安之若素，不讓時(shí)光虛度。

他的《大吉圖》把大公雞刻畫(huà)得栩栩如生、活靈活現(xiàn)。人們可以真切地感受到大公雞的引吭高歌、母雞的安詳悠閑，那逼真?zhèn)魃褫p盈的翅膀和羽毛，仿佛都隨風(fēng)微微的顫動(dòng)，每根羽毛都清晰可辨，眼神里還透露出幾分頑皮。

曾留心寅庚作畫(huà)，他用一支毛筆左涂右抹、旁逸側(cè)出，筆尖筆肚筆根兼施，皴、按、點(diǎn)、染并用，信筆所致，氣象萬(wàn)千，讓人不得不佩服他的筆黑功夫。

他獨(dú)得自然與傳統(tǒng)雙重蒙養(yǎng)，加之自身的那般靈氣、才情，深得空靈飄逸之趣，從而產(chǎn)生韻外之象、象外之韻。他的風(fēng)中牡丹、雪中墨竹更是下筆成形、動(dòng)之于興、得之于心，那牡丹花隨風(fēng)搖曳，那雪中的竹子挺拔俊俏、大氣靈動(dòng)，形具神生，呈現(xiàn)出渾樸濕潤(rùn)的宏大畫(huà)面。

畫(huà)禿毛筆數(shù)百桿，用盡宣紙上萬(wàn)張。我們期待劉寅庚辛勤耕耘，收獲千萬(wàn)只活靈活現(xiàn)的花鳥(niǎo)，崛起更高的畫(huà)壇之峰。                   楊志剛